悼 亡 诗 三 首
潘 岳
〔魏晋〕 荏 苒 冬 春 谢 ， 寒 暑 忽 流 易 。
之 子 归 穷 泉 ， 重 壤 永 幽 隔 。
私 怀 谁 克 从 ， 淹 留 亦 何 益 。
僶 俛 恭 朝 命 ， 回 心 反 初 役 。
望 庐 思 其 人 ， 入 室 想 所 历 。
帏 屏 无 髣 髴 ， 翰 墨 有 馀 迹 。
流 芳 未 及 歇 ， 遗 挂 犹 在 壁 。
怅 恍 如 或 存 ， 回 惶 忡 惊 惕 。
如 彼 翰 林 鸟 ， 双 栖 一 朝 只 。
如 彼 游 川 鱼 ， 比 目 中 路 析 。
春 风 缘 隙 来 ， 晨 霤 承 檐 滴 。
寝 息 何 时 忘 ， 沉 忧 日 盈 积 。
庶 几 有 时 衰 ， 庄 缶 犹 可 击 。
皎 皎 窗 中 月 ， 照 我 室 南 端 。
清 商 应 秋 至 ， 溽 暑 随 节 阑 。
凛 凛 凉 风 升 ， 始 觉 夏 衾 单 。
岂 曰 无 重 纩 ， 谁 与 同 岁 寒 。
岁 寒 无 与 同 ， 朗 月 何 胧 胧 。
展 转 盻 枕 席 ， 长 簟 竟 床 空 。
床 空 委 清 尘 ， 室 虚 来 悲 风 。
独 无 李 氏 灵 ， 髣 髴 覩 尔 容 。
抚 衿 长 叹 息 ， 不 觉 涕 沾 胸 。
沾 胸 安 能 已 ， 悲 怀 从 中 起 。
寝 兴 目 存 形 ， 遗 音 犹 在 耳 。
上 惭 东 门 吴 ， 下 愧 蒙 庄 子 。
赋 诗 欲 言 志 ， 此 志 难 具 纪 。
命 也 可 奈 何 ， 长 戚 自 令 鄙 。
曜 灵 运 天 机 ， 四 节 代 迁 逝 。
凄 凄 朝 露 凝 ， 烈 烈 夕 风 厉 。
奈 何 悼 淑 俪 ， 仪 容 永 潜 翳 。
念 此 如 昨 日 ， 谁 知 已 卒 岁 。
改 服 从 朝 政 ， 哀 心 寄 私 制 。
茵 帱 张 故 房 ， 朔 望 临 尔 祭 。
尔 祭 讵 几 时 ， 朔 望 忽 复 尽 。
衾 裳 一 毁 撤 ， 千 载 不 复 引 。
亹 亹 朞 月 周 ， 戚 戚 弥 相 愍 。
悲 怀 感 物 来 ， 泣 涕 应 情 陨 。
驾 言 陟 东 阜 ， 望 坟 思 纡 轸 。
徘 徊 墟 墓 间 ， 欲 去 复 不 忍 。
徘 徊 不 忍 去 ， 徙 倚 步 踟 蹰 。
落 叶 委 埏 侧 ， 枯 荄 带 坟 隅 。
孤 魂 独 茕 茕 ， 安 知 灵 与 无 。
投 心 遵 朝 命 ， 挥 涕 强 就 车 。
谁 谓 帝 宫 远 ， 路 极 悲 有 余 。
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注释
荏苒：逐渐。
谢：去。
流易：消逝、变换。
之子：那个人，指妻子。
穷泉：深泉，指地下。
重壤：层层土壤。
永：长。
幽隔：被幽冥之道阻隔。
私怀：私心，指悼念亡妻的心情。
克：能。
从：随。
谁克从：即克从谁，能跟谁说？
淹留：久留，指滞留在家不赴任。
亦何益：又有什么好处。
僶俛：勉强。
朝命：朝廷的命令。
回心：转念。
初役：原任官职。
庐：房屋。
其人：那个人，指亡妻。
室：里屋。
历：经过。
所历：指亡妻过去的生活。
帏屏：帐帏和屏风。
髣髴：相似的形影。
无髣髴：帏屏之间连亡妻的仿佛形影也见不到。
翰墨：笔墨。
怅怳（huǎng）：恍忽。
如或存：好象还活着。
回惶：惶恐。
惕：惧。
翰林：鸟栖之林，与下句“游川”相对。
比目：鱼名，成双即行，单只不行。析，一本作拆，分开。
缘：循。
隟：即隙字，门窗的缝。
霤：屋上流下来的水。
承檐滴：顺着屋檐流。
寝息：睡觉休息。
盈积：众多的样子。
庶几：但愿。表示希望。
衰：减。
庄：指庄周。
缶：瓦盆，古时一种打击乐器。
选析
潘岳《悼亡诗》是诗人悼念亡妻杨氏的诗作，共有三首。杨氏是西晋书法家戴侯杨肇的女儿。潘岳十二岁时与她订婚，结婚之后，大约共同生活了二十四个年头。杨氏卒于公元298年（晋惠帝元康八年）。潘岳夫妇感情很好，杨氏亡后，潘岳写了一些悼亡诗赋，除《悼亡诗》三首之外，还有《哀永逝文》《悼亡赋》等，表现了诗人与妻子的深厚感情。在这些悼亡诗赋中，《悼亡诗》三首都堪称杰作，而在三首《悼亡诗》中，第一首传诵千古，尤为有名。这里选析第一首。
这一首《悼亡诗》写作时间大约是杨氏死后一周年，即公元299年（晋惠帝永康九年）。何焯《义门读书记》说：“安仁《悼亡》，盖在终制之后，荏苒冬春，寒暑忽易，是一期已周也。古人未有丧而赋诗者。”结合诗的内容考察，是可以相信的。这首诗，从内容看，可以分为三个部分：
“荏苒冬春谢，寒暑忽流易。之子归穷泉，重壤永幽隔。私怀谁克从，淹留亦何益。僶俛恭朝命，回心反初役。”是第一部分，写诗人为妻子守丧一年之后，即将离家返回任所时的心情。开头四句点明妻子去世已经一年。诗人说，时光流逝，爱妻离开人世已整整一年，层层的土壤将他们永远隔绝了。“私怀”四句，写诗人即将离家返回任所的心理活动。就个人对亡妻的思念之情来说，诗人十分愿意留在家中，可是有公务在身，朝廷不会依从，这个愿望是难以实现的。再说，人已死了，就是再继续留在家中，也是没有用。这里提出留与不留的矛盾。矛盾的解决办法是，勉强遵从朝廷之命，转变念头，返回原来任职的地方。
“望庐思其人，入室想所历。帏屏无髣髴，翰墨有馀迹。流芳未及歇，遗挂犹在壁。怅恍如或存，回惶忡惊惕。”是第二部分，写诗人就要离家返回任所，临行之前，触景生情，心中有说不出的悲哀和痛苦。看到住宅，自然想起亡妻，她的音容笑貌宛在眼前；进入房间，自然忆起与爱妻共同生活的美好经历，她的一举一动，使诗人永远铭记在心间。可是，在罗帐、屏风之间再也见不到爱妻的形影。见到的是墙上挂的亡妻的笔墨遗迹，婉媚依旧，余香未歇。眼前的情景，使诗人的神志恍恍忽忽，好像爱妻还活着，忽然想起她离开人世，心中不免有几分惊惧。这一段心理描写，十分细腻的表现了诗人思念亡妻的感情，真挚动人。这是全诗的最精彩的部分。
应该指出，“流芳”“遗挂”二语，注家尚有不同看法。有人认为“流芳”是指杨氏的化妆用品，有人认为“遗挂”是杨氏的遗像，都是猜测，缺乏根据。余冠英说：“‘流芳’‘遗挂’都承翰墨而言，言亡妻笔墨遗迹，挂在墙上，还有余芳。”（《汉魏六朝诗选》）比较可信。又，“回惶忡惊惕”，意思是由惶惑不安转而感到惊惧。“回”，一作“周”。前人如陈祚明、沈德潜等人多谓此句不通，清人吴淇说：“此诗‘周惶忡惊惕’五字似复而实一字有一字之情，‘怅恍’者，见其所历而犹为未亡。‘周惶忡惊惕’，想其所历而已知其亡，故以‘周惶忡惊惕’五字，合之‘怅恍’，共七字，总以描写室中人新亡，单剩孤孤一身在室内，其心中忐忐忑忑光景如画。”（《六朝选诗定论》）剖析入微，亦颇有理。
“如彼翰林鸟，双栖一朝只。如彼游川鱼，比目中路析。春风缘隙来，晨霤承檐滴。寝息何时忘，沈忧日盈积。庶几有时衰，庄缶犹可击。”是第三部分，写诗人丧偶的孤独和悲哀。“翰林鸟”，指双飞于林中的鸟。比目鱼，水中一种成对的鱼。《尔雅·释地》说：“东方有比目鱼，不比不行。”传说比目鱼身体很扁，头上只一侧有眼睛，必须与眼睛生在另一侧的比目鱼并游。不论“翰林鸟”，还是“比目鱼”，都是古人常用来比喻夫妻合好。“一朝只”、“中路析”，写出诗人丧偶以后的孤独与凄凉。冬去春来，寒暑流易，爱妻去世，忽已逾周年。又是春风袭人之时，檐下晨霤点点滴滴，逗人哀思，难以入眠。深沉的忧愁，难以消却，如同三春细雨，绵绵无休，盈积心头。要想使哀思衰减，只有效法庄周敲击瓦盆（一种古代乐器）了。《庄子·至乐》说，战国时代宋国人庄周妻死了，惠施去吊丧，见庄周两腿伸直岔开坐在那里敲着瓦盆唱歌。惠施说，妻子死了，不哭也罢，竟然唱起歌来，未免太过分了。庄周说，妻子刚死时，他很悲伤。后来想想，人本无生、无形，由无到有，又由有到无，正如四季循环，就不必要悲伤了。潘岳想效法庄周，以达观的态度消愁，殊不知“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”。
潘岳的悼亡诗赋有一个明显的特点，即富于感情。此诗也不例外。陈祚明说：“安仁情深之子，每一涉笔，淋漓倾注，宛转侧折，旁写曲诉，刺刺不能自休。夫诗以道情，未有情深而语不佳者；所嫌笔端繁冗，不能裁节，有逊乐府古诗含蕴不尽之妙耳。”（《采菽堂古诗选》卷十一）这里肯定潘岳悼亡诗的感情“淋漓倾注”，又批评了他的诗繁冗和缺乏“含蕴不尽之妙”，十分中肯。沈德潜对潘岳诗的评价不高，但是对悼亡诗，也指出“其情自深”（《古诗源》卷七）的特点。的确，潘岳悼亡诗感情深沉，颇为感人。
由于潘岳有《悼亡诗》三首是悼念亡妻的，从此以后，“悼亡诗”成为悼念亡妻的专门诗篇，再不是悼念其他死亡者的诗篇。于此可见，潘岳《悼亡诗》深远的影响。
参考资料：
简析
《悼亡诗三首》是潘岳的代表诗作，为追悼亡妻而作。诗中运用丰富的意象和生动的比喻，将诗人内心的悲痛与思念描绘得淋漓尽致，体现了他对亡妻深沉眷恋与缅怀；同时，也表达出对生命无常、时光易逝的感慨，以及对未来生活的迷茫与无奈。多种复杂的情感交织在一起，使得整组诗充满了浓郁的感伤气息。全诗情意深厚真挚，造句工整，用典浅近，悼亡之诗风，由此始也。